A Cannes, per l'Italia, oltre al film di Daniele Lucchetti "La nostra vita", inserito nel concorso ufficiale, saranno presenti altri autori italiani come Michelangelo Frammartino con il suo "Le quattro volte", inserito nella sezione "quinzaine" insieme al cortometraggio "Tre ore" di Annarita Zambiano.

Di certo però, l'opera italiana più attesa a Cannes è il nuovo documentario di Sabina Guzzanti "Draquila", uscito nelle sale italiane il sette maggio e che in Francia verrà proiettato come evento speciale all'interno del Festival.

Il documentario della Guzzanti, che molto deve nel suo stile alla forma costruttiva propria dei documentari di Michael Moore, è già al centro di polemiche politiche nel nostro paese. Per alcuni "Draquila" a Cannes screditerà, a livello d'immagine, quanto di buono è stato fatto per la ricostruzione della cittadina abruzzese colpita dal tremendo terremoto. A dire il vero, il documentario della Guzzanti espone nel suo nucleo tematico centrale, un concetto molto più interessante sociologicamente delle sterili provocazioni inerenti alle magagne reali o presunte riferite alla ricostruzione. Infatti, ben più inquietante è ciò che racconta, ovviamente in modo personale come è giusto che faccia un'autore prendendosi tutti i rischi del caso, a proposito dell'alienazione di massa indotta da un sistema organizzativo spesso divenuto un organo di controllo dell'opinione pubblica e della vita quotidiana dei cittadini aquilani. Quanto di giusto o di sbagliato ci sia in una tale esposizione dei fatti dell'Aquila è impresa improba da definire per chi non ha vissuto direttamente il tragico evento e la successiva fase di ricostruzione, però il solo fermarsi a riflettere sulle possibilità che parte di quanto affermato dalla Guzzanti sia stato posto in essere, diventa nella nostra abulica realtà civile e politica, qualcosa di più di un semplice esercizio teorico.